Реставрація монументального живопису в Україні в 50-60-ті роки ХХ ст. Суспільні прагнення та ідеологічні колізії
Анотація
Мета статті – розглянути особливості відновлення пам’яток монументального живопису України в повоєнні 1945–1960-ті роки в контексті впливу соціальних, економічних та ідеологічних чинників. Методологія дослідження полягає в застосуванні загальнонаукових та спеціальних методів дослідження, зокрема, аналізу, синтезу, індукції і дедукції, узагальнення і абстрагування, семітичного, описового, що в сукупності дозволило отримати обґрунтовані висновки. Наукова новизна полягає у окресленні загальних напрямків та підходів в справі збереження мистецької спадщини повоєнного періоду 1950–1960-х рр. ХХ ст., виявленні здобутків та втрат. Висновки. На тлі глобальних масштабів руйнації пам’яток культурної спадщини, що вимагали реалізації складних пам’яткоохоронних та реставраційних завдань, формувалися засади наукової методології в галузі реставрації настінних розписів. Зростання темпів та обсягів реставрації пам’яток культури і мистецтва після Другої світової війни позначилися новими викликами, спричиненими нестачею матеріально-технічної та методичної бази, кваліфікованого кадрового ресурсу, недоліками організації робіт. Водночас, глибокі деструктивні прояви, обумовлені атеїстичною державною політикою з яскраво вираженим тоталітарним забарвленням, стали фатальними для низки українських пам’яток історії і культури, вносячи суперечливий характер у налагодження реставраційної справи в країні. Завдяки активній позиції провідних культурних діячів а також фундаторів нової української реставраційної школи монументального мистецтва – Луки Калениченка, Ольги Плющ, Євгена Мамолата перші повоєнні десятиліття стали визначальними в становленні національної реставраційної та памяткоохоронної галузей
Ключові слова
ЦИТУВАТИ
Скопіювати бібліографічний описВикористані джерела
Показати всі джерела[1] Historical and cultural heritage of Ukraine: problems of research and preservation. (1998). Kyiv: Institute of History of the National Academy of Sciences of Ukraine [in Ukrainian].
[2] Koreniuk, Yu. (2007). Mykola Makarenko is a researcher of medieval wall painting. Studii mystetstvoznavchi, (3(19)). Kyiv: IMFE NAN Ukrainy [in Ukrainian].
[3] Orders of the director of the Republican workshops on the main activity. TsDAVO Ukrainy (Central state archive of higher authorities), F. 4794, Op. 1, Spr. 42 [in Ukrainian].
[4] Republican specialized trust for the construction of monuments and restoration of architectural monuments of the State Building of the Ukrainian SSR. (1947). TsDAVO Ukrainy (Central state archive of higher authorities), F. 4794, Op. 1, Spr. 6 [in Ukrainian].
[5] Report notes and certificates of the Republican workshops, sent to the Council of Ministers of the Ukrainian SSR and the State Buildingon works on the construction and restoration of monuments and monuments for 1958. (1958). TsDAVO Ukrainy (Central state archive of higher authorities), F. 4794, Op. 1, Spr. 117 [in Ukrainian].
[6] Documents (acts, detailed notes, resolutions) on the progress of the restoration of the museum-reserve "Kyiv-Pechersk Lavra" in 1950. (1950). Vol. 2. TsDAVO Ukrainy (Central state archive of higher authorities), F. 4762, Op. 1, Spr. 457 [in Ukrainian].
[7] Annual reports on the work of the Kiev Pechersk Lavra Museum-Reserve for 1950. TsDAVO Ukrainy (Central state archive of higher authorities), F. 4762, Op. 1, Spr. 451 [in Ukrainian].
[8] Orlenko, M. (2015). Architectural, archaeological and petrographic studies. Arkhitekturnyi visnyk KNUBA, 7, 111–127 [in Ukrainian].
[9] Hovdenko, M. & Kornieieva, V. (1996). Kyiv-Pechersk Lavra: Variations on the theme of restoration. From the history of Ukrainian restoration: Appendix to the yearbook "Architectural Heritage of Ukraine". Kyiv: Ukrainian Studies, 8–25 [in Ukrainian].
[10] Dorofiienko, I., Kozynkevych, O. & Pashyna, V. (1996). History of restoration in Ukraine. 50th anniversary of Ukrrestavratsiia. The history of the corporation. Kyiv-Lviv: Publishing House of the Basilian Fathers "Missionary", 3–15 [in Ukrainian].
[11] Zaitseva, V. O. (2018). Features of preservation and restoration of the monumental painting of the Trinity Gate Church in the 1950s– 1980s. Church – Science – Society: Issues of Interaction. Materials of the 15th International Scientific Conference (29 May – 2 June 2018, Kyiv). Kyiv: National Kyiv-Pechersk Historical and Cultural Reserve, 148– 152 [in Ukrainian].
[12] Kot, S. (2005). Origins: from the prehistoric times of the Ukrainian Society for the Protection of Historical and Cultural Monuments. Monuments of Ukraine, 2, 128–139 [in Ukrainian].
[13] Kalenychenko, L. (2004). Issues of protection of cultural monuments are ripe. Monuments of Ukraine, 4, 55–59 [in Ukrainian].
[14] Kovpanenko, N. (2016). To the history of the study and preservation of historical and artistic heritage in Ukraine (mid-1940s – mid-1960s)]. Ukraine of the XX century: culture, ideology, politics, 21, 200–212 [in Ukrainian].
[15] Morozov, O. (2013). Mykolaiv Cathedral is a unique landmark of the "Cossack Baroque" era. Monuments of Ukraine: History and Culture, 7(129), 19–23 [in Ukrainian].
[16] Honcharova, K. (2009). Methodical principles of architectural restoration in Ukraine in the post-war decade. Ukrainian Academy of Arts, 16, 288–300 [in Ukrainian].
[17] Krutenko, N. (2004). Luka Kalenychenko– a restorer and preservationist. Monuments of Ukraine: history and culture, 4(145), 43–51 [in Ukrainian].
[18] Kalenychenko, L. P. & Pliushch, O. F. (2010). Restoration of wall painting. Theory, methodology, technique. Book. I. Kyiv: Molod [in Ukrainian].
[19] Koreniuk, Yu. O. (2018). Artistic ensemble of Sofia of Kyiv is a historical example of the implementation of the restoration concept of "reproducing the monument in its original form". Culturological thought, 13, 158–183 [in Ukrainian].
[20] Riasnaia, T. M. (2010). Hidden painting of Sofia of Kyiv. A question of attribution. Sophia readings, 5, 148–155 [in Ukrainian].