Типографіка як засіб посилення образу в патріотичній графіці воєнного часу в Україні (2022-2024)
Анотація
Актуальність цього дослідження полягає в необхідності аналізу ролі типографіки як інструмента візуальної комунікації у творчому спротиві в Україні в умовах війни. Метою цього дослідження було вивчення композиційних, художніх та формальних прийомів типографіки патріотичних графічних творів у візуальному інформаційному просторі України в період російської військової агресії. Ці прийоми спрямовані на зміцнення національної ідентичності, підтримку патріотичних настроїв і сприяння соціальній єдності. У дослідженні встановлено, що в умовах війни створення прямолінійних та легко впізнаваних візуальних представлень патріотичного, маніфестаційного чи описового характеру набуває особливої значущості. Такі представлення мають на меті привернути увагу громадськості до потреб і діяльності збройних сил, підвищити моральний дух суспільства та документувати важливі події. Ця ніша у дизайні візуальної комунікації була заповнена інформаційною та мотиваційною графікою на військову тематику, що створювалася як швидка реакція на щоденні події. Художня мова цих творів використовує різноманітні стилістичні та композиційні засоби. Патріотична графіка передає повідомлення, що ґрунтуються як на сучасній візуальній культурі, так і на історично встановленій символіці. Типографіка відіграє важливу роль у цих повідомленнях, надаючи конкретну інформацію, формулюючи гасла чи заклики до дії та доповнюючи візуальний контент. Ці типографічні елементи є невід’ємною частиною композиції, посилюючи вплив візуального твору завдяки своїм формальним, композиційним та художнім характеристикам, таким як шрифт, розмір, розміщення та колір. Практичне значення цього дослідження полягає в його застосуванні для розробки візуальних та комунікаційних стратегій створення ефективних патріотичних, соціальних та рекламних матеріалів у кризових ситуаціях
Ключові слова
ЦИТУВАТИ
Скопіювати бібліографічний описВикористані джерела
Показати всі джерела[1] “Horde in bast shoes”. Anti-war posters from the exhibition in Odesa. (2022). Texty.org.ua. Retrieved from https://texty.org.ua/fragments/106249/laptinoha-orda-antyvoyenni-plakaty-z-vystavky-v-odesi/.
[2] A series of calligraphic posters “Ukrainian handwritten script as an image of history”. (2015). Behance. Retrieved from https://www.behance.net/gallery/23862631/Calligraphic-posters.
[3] Alekseyeva, T. (2024). Nikita Titov, poster artist: You can’t lie with a poster, you have to say what you feel. ArtHuss. Retrieved from https://www.arthuss.com.ua/books-blog/nikita-titov-plakatyst.
[4] Anti-war minimalist posters. (2022). Metkere.com. Retrieved from https://metkere.com/2022/06/antiwarposters.html.
[5] Aulich, J. (2014). Graphic arts and advertising as war propaganda. e-Space. doi: 10.15463/ie1418.10463.
[6] Averyanova, N. (2022). Themes of conflicts and wars in Ukrainian art history. In Proceedings of the MCND conference. Development of scientific thought of post-industrial society: Modern discourse (pp. 240-245). Vinnytsia: MCND.
[7] Bozhko, T. (2022). Sign-symbolic systems as cultural codes: Recognition and interaction of symbols. Demiurge: Ideas, Technologies, Design Perspectives, 5(2), 171-187. doi: 10.31866/2617-7951.5.2.2022.266900.
[8] Budnyk, A., & Нamaliya, K. (2022). Images of “hero” and “enemy” in posters of the war period. Demiurge: Ideas, Technologies, Design Perspectives, 5(2), 188-200. doi: 10.31866/2617-7951.5.2.2022.266901.
[9] Donets, O. & Budnyk, A. (2024). Modern Ukrainian poster as an artistic chronicle of resistance to Russian aggression (collection of posters of the design group “Creative resistance of KNUKiM/KUK”). Manuscript and Book Heritage of Ukraine, 1, 78-98.
[10] Drawing the war in Ukraine. (2022). The Economist. Retrieved from https://www.economist.com/europe/2022/04/28/drawing-the-war-in-ukraine.
[11] From all over the world: 15 illustrations about the war in Ukraine. (2022). Еlle. Retrieved from https://elle.ua/ludi/novosty/z-ush-kutochkv-svtu-15-lyustracy-pro-vynu-v-ukran/.
[12] Funny pictures about Ukrainian borscht, which does not give rest to Russians. (2022). Radio Lux. Retrieved from https://lux.fm/smishni-kartinki-pro-ukrayinskij-borshch-yakij-ne-daye-spokoyu-rosiyanam_n120762.
[13] Hadzhiy, O. (2022). In order not to cry, I laughed: A selection of war memes. Chytomo. Retrieved from https://chytomo.com/shchob-ne-plakat-ia-smiialas-dobirka-memiv-vijny/.
[14] Hladun, O. (2009). To the problem of the visual language of graphic design of Ukraine. Bulletin of the Kharkiv State Academy of Design and Arts, 5, 42-46.
[15] Hladun, O. (2018). Ukrainian poster of the Second World War: Сontent and form. Art History of Ukraine, 18, 39-45. doi: 10.31500/2309-8155.18.2018.152366.
[16] How illustrators can work with the theme of war. (2022). Skvot. Retrieved from https://skvot.io/uk/blog/illustration-war-theme.
[17] I’d rather not have dozens of illustration topics every day like I do now: Illustration war month. (2022). Suspilne. Kultura. Retrieved from https://suspilne.media/culture/221281-a-bi-ne-hotiv-mati-desatki-tem-dla-ilustracij-kozen-den-ak-zaraz-misac-vijni-v-ilustraciah/.
[18] Illustrations from fallout shelters. How Ukrainian artists react on war. (2022). Chytomo. Retrieved from https://chytomo.com/en/illustrations-from-fallout-shelters-how-ukrainian-artists-react-on-war/.
[19] In Lisbon, a girl from Nova Kakhovka draws posters for rallies in support of Ukraine. (2022). Times.ZT. Retrieved from https://times.zt.ua/u-lisaboni-divchyna-z-novoi-kakhovky-maliuie-plakaty-dlia-mitynhiv-na-pidtrymku-ukrainy/.
[20] Karpenko, O. (2022). Analysis of the main tendencies of modern Ukrainian wartime painting and artistic parallels. Bulletin of the National Academy of Managers of Culture and Arts, 2, 127-134.
[21] Khramova-Baranova, O. (2024). Aesthetic aspects of typography: Font design. In Proceedings of the XXII international youth scientific and practical conference “History of the development of science, technology and education” (pp. 131-134). Kyiv, Ukraine.
[22] Klymenko, O. (2006). Underground printers in the Ternopil region in 1941-1952 and their participation in the production of bofons. In Collection of works TB SSS (Vol. 2, pp. 132-154). Ternopil: Merkiuri-Ternopil.
[23] Kostanda, M. (2020). Classification of typography beginning 21st century: Technological paradigm. Actual Issues of Humanitarian Sciences: Art History, 1(33), 89-95. doi: 10.24919/2308-4863.1/33.215707.
[24] Lehasova, L. (2009). World wars in the language of the poster. Bulletin of Book Chamber, 9, 49-50.
[25] Lukovska, O. (2022). Exhibition activity of Ukrainian artists during the war. Ukrainian Culture: Past, Present, Ways of Development, 42, 21-27.
[26] Monsevych, V. (2023). Historical and military themes in modern Ukrainian painting. In Proceedings of the all-Ukrainian scientific and practical conference “Latest research in culture and art: Explorations, challenges, and prospects” (pp. 85-86). Kyiv: NAKKKiM.
[27] Mykhalchuk, V. (2022). The motif of war in the graphic work of Olena Kulchytska. Art Platform, 6(2), 168-200. doi: 10.51209/platform.2.6.2022.168-200.
[28] Osaula, V. (2019). Patriotic advertising: Essence and role in modern Ukrainian society. Visnyk of Kharkiv State Academy of Culture, 55, 82-91. doi: 10.31516/2410-5333.055.07.
[29] Paret, P. (1992). Persuasive images: Posters of war and revolution. Princeton, NJ: Princeton University Press.
[30] Polishchuk, A. (2020). Creative aspects of designing an accidental font in advertising design. In Actual problems of modern design: A collection of materials of the international scientific and practical conference (Vol. 2, pp. 105-108). Kyiv: Kyiv National University of Technology and Design.
[31] Reaction of Ukrainian artists to the war started by the Russian Federation. Part 3. (2022). Ukraїner. Retrieved from https://www.ukrainer.net/ilustratory-pro-viynu-3/.
[32] Rudyachenko, O. (2023). Nil Hasevych. Dürer of the rebels, or the image maker of the UPA. Ukrinform. Retrieved from https://www.ukrinform.ua/rubric-society/3676867-nil-hasevic-povstanskij-durer-abo-imidzmejker-upa.html.
[33] Shevchuk, T. (2024). Visions of war in modern Ukrainian political cartoons and posters. In Abstracts of the all-Ukrainian scientific and practical conference “Scientific and methodological organisation of the training process for specialists in the system of art and pedagogical education: Experience and prospects” (pp. 109-116). Odesa: State Institution “South Ukrainian National Pedagogical University named after K.D. Ushynsky”.
[34] Skorostetskyi, V. (2021). Nil Hasevych – the creator of the world image of Ukrainian insurgents. ArmyInform. Retrieved from https://armyinform.com.ua/2021/11/28/nil-hasevych-stvoryuvach-svitovogo-imidzhu-ukrayinskyh-povstancziv/.
[35] Strus, A., & Melnyk, O. (2023). Strategies of visual influence in the design of a political poster of the First World War period. Ukrainian Art Discourse, 6, 98-104. doi: 10.32782/uad.2023.6.12.
[36] The #terroRussia campaign is taking place in the world. (2022). Stozhary. Retrieved from https://svitua.org/2022/07/18/u-sviti-prohodyt-kampaniya-terrorussia-golovna-meta-yakoyi-vyznannya-rf-derzhavoyu-terorystom/.
[37] Yatsiv, R. (2021). Vision of the “Motherland” as an ideological vector of activity of the Ukrainian art circle “Spokiy” in Warsaw (1927-1939). Ethnological Notebooks, 5, 1096-1103. doi: 10.15407/nz2021.05.1096.
[38] Yermak, I. (2022). Our bullets in the information war. Designer: “We will win”. Credo. Retrieved from https://credo.pro/2022/03/314102.
[39] Zalevska, O. (2016). Visual and plastic language of the Ukrainian poster of the 20s-early 30s. Traditions and the Latest Technologies in the Development of Modern Art, 3, 44-46.