Культура і сучасність
ISSN 2226-0285
Стаття Том 27, № 1, 2025

Імерсивна виставка як культурний феномен та інноваційна форма організації подій

Олена Лісеєнко, Євген Борінштейн, Зоя Атаманюк
Отримано 29.01.2025 Доопрацьовано 28.05.2025 Прийнято 30.06.2025 Сторінки 31–38 1 146 Переглядів

Анотація

Метою дослідження було розглянути імерсивну виставку як культурний феномен у межах соціокультурної парадигми та дослідити характеристики імерсивних культурних практик як інноваційної форми івент-менеджменту. Використання ефекту занурення у культурних практиках допомогло отримати новий практичний досвід, змінити поведінку чи мислення шляхом переосмислення та викликати унікальні й незабутні емоції. В епоху глобалізації та зростаючої культурної взаємодії імерсивні виставки слугували не лише інноваційним інструментом івент-менеджменту, але й платформою для вираження та інтерпретації культурних кодів. Використання імерсивних технологій у культурних практиках сприяло емоційній залученості, забезпечувало нові можливості досвіду навчання через занурення та впливало на людську поведінку і мислення через переінтерпретацію. Поняття «імерсивні культурні практики» було визначено як особливий тип культурної практики, що має унікальну здатність створювати ефект глибокого занурення в художні чи історичні теми, інтерактивність та емоційну включеність. Крім того, імерсивний формат культурних практик завдяки своїм унікальним можливостям і методам подання інформації був привабливим для аудиторії. Тому він став ефективним засобом представлення української культури світовій спільноті. У сучасному контексті створення та презентація імерсивних виставок сприяли розробці й упровадженню інноваційних підходів до виставкової діяльності. Вони також відігравали важливу роль у просуванні культурного іміджу України на світовій арені, позиціонуючи Україну як центр світової культурної спадщини, що успішно інтегрував передові цифрові формати для художньої презентації

Показати повну анотацію

Ключові слова

культура; культурна практика; імерсивна культурна практика; ментальність; культурний код; соціокультурна діяльність

ЦИТУВАТИ

Скопіювати бібліографічний опис
Liseienko, O., Borinstein, Ye., & Atamaniuk, Z. (2025). Immersive exhibition as a cultural phenomenon and an innovative form of event management. Culture and Contemporaneity, 27(1), 31-38. https://doi.org/10.63009/cac/1.2025.31

Використані джерела

Показати всі джерела
  1. Alexander, J.C. (2003). The meanings of social life: A cultural sociology. New York: Oxford Academic. doi: 10.1093/acprof:oso/9780195160840.001.0001.
  2. Antonyuk, Ya., & Shindyrovskyi, I. (2015). Organisation of exhibition activities. Lviv: Lviv Commercial Academy Publishing.
  3. Beck, M. (2023). A lived experience – immersive multi-sensorial art exhibitions as a new kind of (not that) ‘cheap images’. Arts, 12(1), article number 16. doi: 10.3390/arts12010016.
  4. Bekele, M.K., & Champion, E. (2019). A comparison of immersive realities and interaction methods: Cultural learning in virtual heritage. Frontiers in Robotics and AI, 6, article number 91. doi: 10.3389/frobt.2019.00091.
  5. Borinshtein, Ye., et al. (Ed.). (2023). Culturology. Odesa: The state institution “South Ukrainian National Pedagogical University named after K.D. Ushynsky”.
  6. Calleja, G. (2011). In-game: From immersion to incorporation. Cambridge: The MIT Press. doi: 10.7551/mitpress/8429.001.0001.
  7. Cecotti, H. (2022). Cultural heritage in fully immersive virtual reality. Virtual Worlds, 1(1), 82-102. doi: 10.3390/virtualworlds1010006.
  8. Cummings, J.J., & Bailenson, J.N. (2015). How immersive is enough? A meta-analysis of the effect of immersive technology on user presence. Media Psychology, 19(2), 272-309. doi: 10.1080/15213269.2015.1015740.
  9. Deliyeva, N. (2023). Immersive exhibitions as an innovative form of cultural support and dissemination of cultural heritage. In In search of new meanings in a multicultural world. Post-war dialogue of cultures: Proceedings of the international scientific and practical conference (pp. 206-209). Kyiv: National Academy of Culture and Arts Management.
  10. Eckert, S. (2021). What is immersive theater? Contemporary Performance. Retrieved from https://contemporaryperformance.com/2021/11/09/immersive-theater/.
  11. Fiske, J. (2002). Television culture. London: Routlege. doi: 10.4324/9780203133446.
  12. Giddens, A. (1991). Modernity and self-identity. Self and society in the late modern age. Redwood City: Stanford University Press.
  13. Immersive exhibit, which shook the world. Ukraine Land of the Brave. The whole truth about the war in Ukraine. (n.d.). Ukraine Land of the Brave Immersive Exhibit. Retrieved from https://www.immersiveukraine.com.
  14. Kopievska, O. (2019). Сultural practices in the discussion of cultural studies. National Academy of Managerial Staff of Culture and Arts Herald, 2, 49-53. doi: 10.32461/2226-3209.2.2019.175374.
  15. Leontiev, S., Chulkova, T., & Hranatyrko, B. (2021). The role of digital technologies in the presentation of modern Ukrainian art on the example of 165 exhibitions of the Shevchenko National Reserve. In Contemporary Ukrainian art: Concepts, strategies, visual practices: Materials of VII all-Ukrainian scientific and practical conference (pp. 81-84). Cherkasy: FOP Gordienko.
  16. Liseienko, O. (2022). Ukrainian national mentality: Value changes in modern conditions. Perspectives. Socio-Political Journal, 2, 140-145. doi: 10.24195/spj1561-1264.2022.2.17.
  17. Nesen, I. (2024). Ukrainian works of folk art through the prism of scientific attribution. Notes on Art Criticism, 24(1), 14-22. doi: 10.63009/noac/1.2024.14.
  18. Othman, M.K., Nogoibaeva, A., Leong, L.S., & Barawi, M.H. (2022). Usability evaluation of a virtual reality smartphone app for a living museum. Universal Access in the Information Society, 21, 995-1012. doi: 10.1007/s10209-021-00820-4.
  19. Povaliy, T., & Svitaylo, N. (2021). Event management. Sumy: Sumy State University.
  20. Riznykova, Ya. (2021). The first immersive exhibition dedicated to the work of Taras Shevchenko took place in Odesa. Voice of Ukraine. Retrieved from http://www.golos.com.ua/article/351228.
  21. Skokova, L. (2018). Cultural practices in modern society: Theoretical approaches and empirical measurements. Kyiv: Institute of Sociology of the NAS of Ukraine.
  22. Stevens, A. (2021). How VR and AR are changing the world of immersive theater. Arts Management & Technology Laboratory. Retrieved from https://amt-lab.org/blog/2021/8/how-vr-and-ar-are-changing-the-world-of-immersive-theater.
  23. Sudakova, V. (2021). Individualisation of cultural practices as a fundamental problem. In Person. Dialogue. Digital culture: A collection of materials from round tables and conferences (pp. 58-62). Kyiv: Institute of Cultural Studies of the National Academy of Sciences of Ukraine.
  24. The Immersive World of Taras Shevchenko. (2021). The Odessa Journal. Retrieved from https://odessa-journal.com/public/the-immersive-world-of-taras-shevchenko.
  25. Zelenska, L. (2018). Event management. Kyiv: National Academy of Culture and Arts Management.